Kategorie: Dramenszene analysieren

Wie analysiert man den Inhalt einer Dramenszene?

Der Normalfall: „Lineare“ Analyse: nacheinander

• Am besten ist, wenn man sich bei einer Dramenszene klar auf den Konflikt konzentriert.
• Nehmen wir als Beispiel die 2. Szene des I. Aktes aus Schillers „Wilhelm Tell“.
  • Da geht es allgemein um den Freiheitskampf der Schweizer gegen die österreichischen Unterdrücker.
  • Das ist das allgemeine Thema des Dramas.
  • Wenn man sich die Szene einmal etwas genauer ansieht, dann geht in ihr um das Thema: „Wie soll man sich als Schweizer angesichts dieser Unterdrückung verhalten?“
  • Außerdem hat man ja die Voraussetzungen der Szene geklärt, nämlich die Verfolgung und Flucht eines Schweizers (Baumgarten) in der ersten Szene.
  • Als Ausgangspunkt ergibt sich
    • Unterdrückung
    • Flucht, Lebensgefahr
    • Rettung durch Wilhelm Tell
    • Rache-Zerstörungen der österreichischen Verfolger
• Jetzt kann man fortlaufend prüfen, wie sich in der Szene die Konfliktsituation ändert.
  1. Am Anfang wird ein Herr Stauffacher von einem Herrn Pfeiffer aufgefordert, sich Österreich nicht zu unterwerfen.
  2. Anschließend fragt seine Frau Gertrud den Stauffacher, warum er so traurig ist, wenn doch eigentlich alles gut läuft bei ihnen.
  3. Daraufhin erzählt Stauffacher ihr, wie der österreichische Vogt letztens vorbeigeritten ist und ihm gesagt hat, er hätte für einen Bauern ein viel zu schönes Haus. Und darin sieht er eine versteckte Drohung.
  4. Anschließend erklärt Gertrud ihrem Mann, warum der Vogt ihn nicht leiden kann,
     1. einmal wegen seines Widerstandes gegen die Österreicher
     2. und dann, weil er selbst zwar adlig ist, aber keinen eigenen Besitz hat wie der wohlhabende Schweizer Bauer.
  5. Auf die Frage ihres Mannes, was er denn tun solle, ermutigt Gertrud ihn, sich mit anderen zusammenzuschließen und Widerstand vorzubereiten.
  6. Als Stauffacher auf die Gefahren eines Aufstandes verweist, macht Gertrud ihm klar, dass ihre Lage nur schlechter werden kann.
  7. Das überzeugt Stauffacher und er macht sich auf den Weg, um Verbündete zu finden.
• Am Ende erscheint Tell mit dem Flüchtling, was zur weiteren Entwicklung überleitet.

Variante: Figurenkonstellation

Natürlich kann man diese Szene auch unter dem Gesichtspunkt der Figuren und ihres Verhältnisses zueinander analysieren, das ist aber für den Anfang nicht so günstig, weil es hier stark auf die Abläufe im Gespräch ankommt.

Man sieht hier sehr gut, dass eine Szenenanalyse in einem Drama manchmal fast komplett zu einer Analyse der Kommunikation zwischen Figuren wird.

Das Besondere an der „Balkonszene“

• In Dürrenmatts Stück „Der Besuch der alten Dame“ gibt es zu Beginn des zweiten Aktes ein sehr interessantes Phänomen, nämlich ein Spiel auf mehreren Ebenen, bei dem ein Balkon eine besondere Rolle spielt.
• Zunächst muss man sich die Situation im Drama klarmachen. Am Ende des ersten Aktes hat die Milliardärin die Katze aus dem Sack gelassen und deutlich gemacht, dass ihre Bereitschaft zu einer großen Spende mit einer Erwartung beziehungsweise einer Bedingung verbunden ist: „1 Milliarde für Güllen, wenn jemand Alfred Ill tötet.“ (49).
• Die Reaktion der Vertreter der Stadt ist so wie man sie als anständiger Mensch und Demokrat erwarten muss, nämlich Entsetzen, Empörung und Ablehnung.
• Den Schlusspunkt setzt allerdings wieder die Milliardärin mit der knappen Bemerkung: „Ich warte.“ (50).
• Auch wenn man zu dem Zeitpunkt als Leser oder Zuschauer noch nicht wissen sollte, wie das Ganze ausgeht, hat man wahrscheinlich schon eine Ahnung, dass es da Entwicklungen geben wird, bei denen auch menschlicher Egoismus bis hin zur Niedertracht eine Rolle spielen.

Entwicklung des dramatischen Konflikts zu Beginn des II. Aktes

• Der zweite Akt beginnt dann auch mit einer gezielten Terrormaßnahme, nämlich der Demonstration eines Sarges, was Ill nicht nur wahrnimmt, sondern was ihn sicherlich auch innerlich beunruhigen wird, auch wenn er erst einmal erklärt: „Das Städtchen steht zu mir.“ (51).
• Wie fragwürdig diese Einschätzung ist, zeigt sich dann gleich in der Familie. Man hat den Eindruck, alle setzen sich von dem bedrohten Ehemann beziehungsweise Vater ab und gehen eigenen Interessen nach.
• Im folgenden beginnt dann die Doppelbödigkeit, weil auf der einen Seite die Milliardärin sich präsentiert, auf der anderen Seite deutlich wird, wie die Bürger anfangen, auf Ills Kosten Schulden zu machen (53).
• Auf Seite 54 gibt es dann vom Balkon aus schon einen ersten deutlichen Hinweis, in welche Richtung die Milliardärin agiert. Im Hinblick auf einen ihrer früheren Ehemänner stellt sie bewundernd fest: „War ein großer Lehr- und Tanzmeister, bewandert in sämtlichen Teufeleien, habe ihm alle abgeguckt.“ (54)
• Im weiteren Verlauf treten dann andere Kunden auf, die sich genau so selbstsüchtig verhalten, während die Milliardärin mit Erinnerungen an ihre früheren Liebhaber beschäftigt ist. Dabei hat man den Eindruck von Distanz und Verachtung. Deutlich wird auch, mit welcher Selbstverständlichkeit die Milliardären diese Menschen aus ihrem Leben entfernt, wenn sie ihr nichts mehr zu bieten haben.
• Interessant ist dann eine Bemerkung von Ill auf Seite 56, in der er seine Schuld durchaus anerkennt, sie aber herunterspielt und sich im übrigen über die angebliche Solidarität seiner Mitbürger freut.
• Auf Seite 57 leistet sich Dürrenmatt den Scherz, in die Frage, ob Ill wirklich Bürgermeister werden wird, das Wort „todsicher“ einzubauen, was eine eindeutige Vorausdeutung ist.
• Den Höhe- und Schlusspunkt der Balkonszene stellt die Präsentation der gelben Schuhe dar, die zum Symbol für den moralischen Niedergang der Bürgerschaft des Städtchens darstellen.

Die Schluss-Situation in der Balkonszene

• Auf Seite 60 kann Ill den Hoffnung-Schutzmantel, in den er sich gehüllt hat, nicht mehr aufrechterhalten. Er stellt endlich die Frage: „Womit wollt ihr zahlen? Womit wollt ihr zahlen? Womit? Womit?“ (60)
• Die Milliardärin kommentiert dann den Lärm, den Ills Ausraster gegenüber seinen sogenannten Kunden macht, höhnisch mit dem Satz: „Man wird sich um den Fleischpreis streiten.“ (60) Schrecklicher kann man nicht veranschaulichen, was in der Stadt abgeht. Der Mitbürger Ill ist nur noch ein Stück Fleisch, um das man sich streitet. Dabei ist der Preis weniger im Geld zu sehen als in der Moral, mit der man sein neues Wohlstandsglück zu bezahlen bereit ist.
• Anschließend taucht dann bereits der schwarze Panther auf als Fleisch gewordenes Symbol der Bedrohung für Ill.
• Bis Seite 67 muss Eltern beim Polizisten die Erfahrung machen, dass der seine Sorgen als „Hirngespinste“ abtut (66) und ansonsten sich ebenfalls diese neuen Schuhe gekauft hat. Parallel dazu tut die Milliardären das, was sie angekündigt hat, sie wartet und macht nebenbei deutlich, wie sie mit den Männern umgegangen ist und umgeht, die ihren Ansprüchen nicht genügen.
• Als Leser beziehungsweise Zuschauer muss man sich hier zwangsläufig die Frage stellen, wie diese Milliardärin dann wohl gefühlsmäßig und in der Sache mit einem Liebhaber umgeht, der nicht nur ihren Ansprüchen nicht genügt hat, sondern sie regelrecht verraten und in die Armut gestoßen hat. Es sieht nicht gut aus für Alfred Ill – sowohl bei der Milliardärin als auch bei seinen Mitbürgern.

Auswertung der Balkonszene

Beim „Sinn“ geht es immer darum, was man selbst mit einem literarischen Text anfangen kann, welche Bedeutung er heute noch hat.

Man kann allerdings auch die Bedeutung im Hinblick auf andere Fragestellungen bzw. Themen prüfen.

Prüfen wir das mal am Beispiel der Szene I,2 von „Wilhelm Tell“ :

• So kann man zum Beispiel die Drohung des Vogts gegenüber Stauffacher mit etwas vergleichen, das man selbst erlebt oder in einem Film gesehen hat. Daraus kann die Frage entstehen, ob es so etwas häufig gibt oder nur in einer solchen Gewaltherrschaft, wie sie in Schillers Drama beschrieben wird.
• Oder man ist fasziniert davon, wie es Stauffachers Frau gelingt, ihren Mann wieder „aufzubauen“.
• Man kann auch beeindruckt sein, wie die beiden Ehepartner die möglichen Gefahren eines Aufstandes diskutieren – bis hin zur Bereitschaft der Frau, eher sich in den Tod zu stürzen als in die Hände der Gegner zu fallen.